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關注國產兒童電影票房太少只能尷尬走過場

发布时间:2019-11-09 04:29:48 编辑:笔名

关注国产儿童电影 票房太少只能尴尬走过场

《喜羊羊与灰太狼》获得了不错票房,但这并不说明这就是一部优秀的国产儿童动画片

相比于每年不断上升的电影数量和质量来说,国产儿童影片不仅产量下降,而且好的影片也越来越少“六一”又到,儿童看什么电影虽然各电影院都在扎堆放映儿童电影,可是今年儿童新电影还是不多,除了老少皆宜的进口大片《博物馆奇妙夜2》外,适合孩子们看的新儿童片只有《杂技小精灵》、《精灵女孩小卓玛》、《乌龟也上》、《男生贾里新传》,其他的都是放映过的旧片了

“拍儿童片,费力不讨好,开机没有钱,院线不接招,映后不叫好、国产儿童片像政治课、中国的儿童片没有国外的儿童片吸引我们……”老调重弹下,每到“六一”,国产儿童电影扎堆尴尬走过场,无为无力的局面就会尤其显得局促和无奈

儿童片票房太少 逼着影院走过场

改变儿童电影的市场现状,一直是雷声大,雨点小“六一”节偶然出场,或者是在某个专题活动中亮亮相,大多数都被丢弃在仓库中睡觉的残酷局面,并没有在呼声和舆论的压力下得到根本性的改观“其实市场是需要儿童片的,但国产儿童电影却不被儿童所接受,对我们影院来说,票房空间太小了”影院要电影赚钱,电影没人看,影院经理们说法一致,拿儿童片“六一”走走过场,也是无奈之举

儿童片面临的最大困难是剧本一位影评人分析,为什么国外的儿童片就那么受欢迎呢《哈利波特》、《海底总动员》不仅能打动小孩的心,连大人都爱看我们的儿童片根本不知道孩子们需要什么“如果仔细研究一下好的外国儿童电影,就会发现这些片子对儿童的智力和想像力都是个启迪和丰富的过程,对感情是个宣泄的过程,对经历是个大开眼界的过程”

再老生常谈地来拍儿童片,儿童片的路就会越走越窄电影制作人高军分析说,在国外儿童影片和动画片的刺激下,我国儿童的欣赏口味已经发生了变化,以往传统的拍摄方式和故事情节已经不再能满足他们的“胃口”了如果不改变这种状态,国产儿童电影市场就会严重丢失国产儿童影片市场现已呈现一种失调的状态,前景令人担忧

儿童片――不要以为这是小儿科

现在拍儿童片的出路不外乎两条,一是拍完了找个地方象征性地放一场,然后搁置起来,等待在电视台露面的机会;再有就是靠得奖获取政府部门津贴,得到实惠的投资回报北京师范大学传媒学院的博士后郑文华认为,一直困扰着我们儿童电影创作的是,一个观念认为儿童电影是小儿科,另外一个观念就是儿童片要在“六一”节放映既然儿童片是小儿科,就根本不屑或者觉得拍它太容易了,太简单了我们的儿童片总是要扎堆在“六一”推出,因此儿童片有一个外号叫做“六一电影”制片方应该注重档期规划,不要都扎堆在一块儿童电影有着巨大的市场前景然而,和这样广阔的市场大相径庭,儿童影片几乎都是赔本赚吆喝

“六一”节之所以没有出色的儿童大片,主要是因为国内儿童影片的片源不足,而国外的儿童大片一般都会将它的档期安排在暑期黄金档,注重的是票房,因为那样的排映档期会更长,会有更多的票房再算一笔账看市场:我国有两亿三千多万少年儿童,如果每个孩子每个月看一场电影,票房就能达到30亿元,除去制片方的分成,还有近10亿元,分摊到每部影片,就意味着7000多万元的利润拿了九千万元票房的动画片《喜羊羊与灰太狼》是一部优秀的电影吗高军说,《喜羊羊与灰太狼》绝不是一个特别出色的创作,《喜羊羊与灰太狼》的成功,与其说是一次出色的创作,不如说是一次成功的运作它改变了过去我们习惯意义上认为做儿童题材影片,要先打动家长,再带动孩子的一个传统做法,它反其道而行之,它先锁定孩子然后再带动家长以往我们的电影是先打动家长再带动孩子,有点强迫孩子的意思家长感动了,可能影片就超出孩子的心理承受能力和审美尺度了《欢乐公主》导演陈刚说,发行商对儿童电影不够重视,也使儿童片宣传、发行的投入和其他影片不能同日而语

况且,儿童片大都是低成本,难以吸引创作力量,做不到和大制作影片相抗衡试想,发行商们连商业片都排不过来档期,怎么能冒险让儿童片进入影院呢儿童片创作观念需要调整,它的市场运作观念同样需要改变高军认为,从一定意义上说,儿童电影的市场运作观念比其创作观念的改变,更重要更急切

观察

国产儿童片像杯温吞水

国产儿童片大概有两大类,一类是动画片,一类是儿童主演的故事片儿童片的主要播放途径也有两种,一种是在电影院,另一种是在电视台的少儿频道

实际上,即使在电影院公映,每年新拍的儿童片也少得可怜,大多在六一前后应景推出,一年中的其他重要档期,很难看到国产儿童片的影子适合儿童观看的影片还是以美国动画大片为主,今年春节档好一点,一部国产动画片《喜羊羊与灰太狼》获得了不错票房,但该片无论从故事到创意制作与国外同类片相比还是差强人意电视台播出的儿童片更惨,《小兵张嘎》、《泉水叮咚》这类片龄超过三十岁的老片还是主力都说经典片常播常新,这大概只是大人们刻舟求剑的想法,小朋友们对这类老片有多大兴趣,答案也许并不乐观

国产儿童片定位过于狭窄,观众群锁定就是儿童事实上,这是一种非常落伍的观念,真正好的儿童片应该是老少咸宜好莱坞动画片早已走出了早期《猫和老鼠》那样追追打打、动作滑稽幽默的模式,现在的好莱坞动画片,每部片子都有积极的“中心思想”,真正做到寓教于乐,像《精灵鼠小弟》、《海底总动员》主题是亲情,《怪物史瑞克》讲的是正义与战胜自我,《马达加斯加》突出合作和友情,这些片子非常适合一家人观看,所以高票房在情理之中美国电影人对传统道德观的捍卫和表达,比从小就习惯概括“中心思想”的我们是不是显得更为主旋律呢

其实国产儿童片在创作上一直缺乏理性的核心价值理念,对什么该坚持,什么该扬弃,一直缺少独立判断比如动画片《那吒闹海》出口受阻,因为很多外国人无法接受一个“扒龙皮、抽龙筋”血腥暴力的孩子,如今的动画片《小兵张嘎》也是同样的问题,一方面从历史角度看,嘎子抗击日本鬼子是正义的,而换一个现实角度,儿童参与战争又显然是不人道,不值得宣扬的

国产儿童片内容太肤浅、太虚假,国产儿童片里,学校永远充满温暖,教师永远平易近人循循善诱,孩子间的友谊永远纯洁,可谁都知道,这样的情节是没有说服力的,因为现实不是童话世界事实上,儿童的世界并不只有阳光,还有奥数和英语,还有贫富差异,还有不公平和钩心斗角,还有青春期的胡思乱想

相比之下,国外儿童题材片触及的层面要丰富得多,伊朗导演马基德马基迪的电影《小鞋子》讲述一对贫困兄妹和一双破运动鞋的故事,让人看到孩子的童真和对诺言的坚守,催人泪下张艺谋拍《一个都不能少》就是受了马基迪的启发法国影片《放牛班的春天》(如上图示)主角是一群问题少年,片中涉及校长不作为,家长不负责,最后主人公却发现了孩子们的音乐特长,最终拯救了他们这理应成为所有中国老师必看的一部电影意大利电影《西西里的美丽传说》干脆直接描写的就是青春期男孩的性萌动这些片子,讲真话触及人心灵,所以成了经典,反观国产儿童片,好像只是为了营造一个干净纯洁的世界,没有灰尘的童年,于是成了空中楼阁,观众不愿住,票房必败

如今,坚持儿童题材的作家越来越少几十年前,任溶溶能创作出《没头脑和不高兴》这样寓意深远,至今仍照应现实的作品,而今天置身于经济权衡中,创作者似乎已缺少了定力,创作上,现实都吃不透,更别说寓言未来了杨红缨的《马小跳》算是好的,也只是限于对儿童生活的白描;秦文君很幸运,她的《男生贾里》拍了两部,她显然鼓励孩子张扬个性,尤其是第一部拉手风琴的贾里非常鲜活多数儿童题材片创作,包括很多电视剧和电视栏目,毫无思想性可言,流于逗贫嘴,小孩子说大话,居然被认为是有趣的,是可爱的,其实结果是没有童真只有做作

记得一个小段子,四岁女孩剥瓜子,剥开壳后发现是空的,瓜子仁没了,于是小女孩天真急切地问妈妈,“妈妈,瓜子是不是出差了”这才是童真但愿国产儿童片的“仁”是出差了,而不是真的丢了

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